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Sim, mas cara, eu subi porque o pintor me deixou subir, mas pareceu o escuro, então eu pensei,
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ah, eu errei, não, nunca você, se tocou a campanha aqui em cima também, em cima também.
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Então, com esse cima ele está ali, cara, cara, por que você não fosse se mudar?
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Ah, por si, meu bem, é, é, é, é, é, é, é um café?
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Ah, sei, estou passando aqui, e, ah, não, não, mas eu vai conseguir um tocar o...
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Depois de que eu, mas sabe, eu sou dançulção hoje, né?
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Pode, é, não é, não é?
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Mas, eu achei, eu estava um pouco perdido ao último vez sobre superiores, tratura, triad, né,
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e a massa cheio, a tradução que é Oprostructure, o ST, em inglês, e agora depois eu entendi tudo que você falou sobre estriete.
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Então eu estava notando, por exemplo, com os canções da samba, os dominantes e os nomes,
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esse meu primeiro sustenimento para experimentar isso.
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Em outro liso, aqui ele fala, e me, e quais funciona, que não funciona.
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É interessante, porque umas emversões, umas ficam mais próximas da tonalidade e algumas ficam mais distantes.
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Isso a gente tem que ter que testando, acho que é isso.
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Pensar nas habilidades, o que poderia fazer, porque sabe que acontece.
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A música está acontecendo, ela está andando, então a gente imagina uma coisa, mas a gente tem que acontecer que ele tem aquele tempo que está placado.
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Então, às vezes, a tria de ela, ela é só uma possibilidade, que ela não é exatamente tudo.
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É só para ter um detalhe, mais sempre com muito cuidado, porque dependendo da música, ele vai ficar muito distante da realidade.
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E ela fica muito perigoso, assim como vai se fazer, mas você está capaz de estudar do samba,
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fazendo mais acompanhamento.
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Vamos pensar que a gente fazia primeiro essa música em alguns estados de interpretação.
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Porque a gente se está fazendo, ela está meio acompanhamento, meio piano solo, meio coisa assim, ela fica...
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Então, olha só, pode estar ali.
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Para a gente pensar assim, para a gente poder tocar ela com Unreal, eu acho que seria a primeira base a gente tocar só,
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principalmente como está assim, de fazer errado, vai se ver.
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Sendo que a gente vai estar educando só com bateria, como a gente vai poder fazer ali.
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O segundo momento é funcionar aqui, que a melodia está...
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Aqui é...
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Já sei isso aqui.
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São as duas primeiras formas, a gente tocar isso aqui.
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Porque é isso aqui de fazer...
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Tá, mas já fica...
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Esse é o problema desde o piano solo, porque o piano solo...
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Ele vira tudo, entendeu?
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Ele não tem uma piscina, né?
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A gente...
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Vamos ter a faixa, né?
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O piano solo, ele é tipo...
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É o oceano inteiro, ele não vai lá em nada, entendeu?
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Então, esse tipo de performance, eu acho que a gente pode até começar pelo formato, pelo trio mesmo,
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pra você não pensar nesse tudo.
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Porque a gente vai diminuir, não, vamos nadar só aqui.
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Já é uma coisa de fazer...
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Exatamente como está a mão esquerda, que isso aqui foi uma sujeção,
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porque a gente vai ver se mesmo...
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A gente poder...
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Mas for fazer isso aqui, que isso aqui já era um trabalho, já estava trabalho,
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tá de conseguir fazer...
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Mas a gente vai de passagem, segredo...
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É um tempo no largo, né?
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Que...
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Leandro...
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Leandro...
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De d...
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De peixe de discurso, né?
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Ou...
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É que está...
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É que está...
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Está...
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Então...